Trilhas Sonoras

Certa vez quando assistia ao filme KLUTE, O PASSADO CONDENA do cineasta Alan J. Pakula, quando de uma cena com os dois personagens centrais do filme Jane Fonda e Donald Sutherland, o casal na cama conversando. Um diálogo constituído de longos hiatos que contribuíam para oferecer à cena, um clima de exaustão.

A trilha de cena se caracteriza por um recurso articulatório, quando então existe a necessidade de oferecer um contraste visual. Trata-se de uma intervenção da música a partir da presença de algum aparelho sonoro.

A trilha nacionalista oferece algumas pistas ao espectador já a partir do seu tema principal, com isso poderia ser possível identificar o palco das filmagens, o local em que vai se desenrolar a história a ser contada na tela.

A trilha adaptada pode ser entendida como aquela não original, mas que normalmente acaba se utilizando de um repertório bastante amplo.

A trilha minimalista tem sido amplamente difundida no cenário musical cinematográfico. Um dos pioneiros foi Philip Glass um compositor que logo ganhou a fama de ser um dos responsáveis pela maior difusão desse estilo dentro da música no cinema. Aliás, Glass acabou ganhando inúmeros.

Na cinematografia vamos encontrar muitos diretores que não aceitam muito bem a inserção da música em seus filmes. Esse preconceito contra a música não tem um fato determinado, mas o receio estaria no fato da interferência da música no filme. Isso em parte, justifica algumas situações em que as trilhas compostas acabam sendo rejeitadas.

Numa das produções da Keystone de 1914, filme de Carlitos, numa determinada cena o personagem aparece em frente a um bar. Ao fundo aparece um cartaz da Coca-Cola e subitamente somos instados a pensar na possibilidade da empresa fabricante do famoso    refrigerante, ter auxiliado a produção, pagando pelo merchandising.

A trilha gênero mickeymouse caracteriza-se por uma construção capaz  de estar diretamente vinculada a ação desencadeada no filme. Existe determinado momento do filme onde a presença da música é sentida como uma espécie de condutora da imagem.

Seguindo com a série especial sobre tipos de trilhas vamos falar sobre aquela de acompanhamento. Primeiramente, vamos definir o que chamamos de acompanhamento. No rigor da linguagem musical poderia expressar as partes secundárias de uma trilha musical.

A música desde há muito deixou de ser apenas um acessório ou simplesmente mais um componente da produção cinematográfica. A música passou a ter um valor bastante concreto, principalmente quando a música passa a ser uma perspectiva intimamente relacionada ao roteiro do filme.